安装视图 赛迪·巴内特:遗产与传奇, Pitzer学院艺术画廊(Lenzner家族艺术画廊)位于Pitzer学院, 7月22日至12月18日, 2021. 这次展览是与波莫纳学院的本顿艺术博物馆联合举办的. 摄影:Fredrik Nilsen Studio.

劳伦“LP”斯宾塞，CMC ' 23

2022年1月19日

建立一个回顾过去的展览, 设想另一个未来, 这反过来又对现在产生了深远的影响, 需要野心的混合, 注意力, 还有重新构思具有挑战性的故事的天赋. 对多媒体艺术家Sadie Barnette来说，这是一个再熟悉不过的挑战，她最新的双场地展览 遗产 & Legend 同时探索她父亲的故事过去, 社区组织者，前黑豹党成员罗德尼·巴内特, 小巴内特的童年, 以及他们对未来的期望. 可以赌足球的app艺术画廊和波莫纳学院本顿艺术博物馆的联合展览，这两家主要是白人机构遗产 & Legend 将黑人的经历呈现给大学生和社区成员等不同的观众. 由根据《全球十大赌钱软件app》公布的政府监控文件绘制的图纸组成^[i] 请求, 发现和改造的家居家具, 家庭纪念品, 施华洛世奇水晶, 未来全息材料, 和闪闪发光, Barnette的展览创造了一种身临其境的体验，引导观众进入她的世界，面对政治, 社会, 和家庭问题有关的国家支持的种族监视, 恐吓, 和暴力.

Barnette之前的项目同样利用这些主题和元素来探索她自己的历史和许多美国黑人家庭的历史. 亲爱的1968，……(2017)， 她以此为基础 遗产 & 传说, 这也是她的特点 联邦调查局图纸. 在这里, 这个系列的规模扩大了, 上面有60 x 48英寸的图画，描绘了联邦调查局对巴内特父亲的监视，这些监视记录了他的一举一动, 他的关系, 因为他的性取向而攻击他, 在某种程度上造成了他和其他黑人民权领袖是公众威胁的错觉. 

Barnette, 然而, 解构了对罗德尼·巴内特的诋毁, 用手绘的青少年形象和鲜花覆盖文件. 联邦调查局的错误被巴内特的画掩盖了, 这些双重扭曲的文件不仅以隐喻和实体的方式再现了她的父亲的历史, 但同时暗示他们的关系和她想为他创造的遗产. 作为一个两个场地的展览, Barnette利用了这些空间，并以一种补充她的故事的方式来设计它们. 这些图纸和装置唤起了一个私人的家庭空间, 巴内特的展览不仅阐明了她与父亲的关系以及她的家族史, 但也, 我觉得, 阐明了许多美国黑人的个人历史. 它的内容和主题与本顿和可以赌足球的app艺术画廊的空间相结合, 遗产 & Legend 接受并提倡保存和纪念黑人个人和家庭的真实历史，以指导未来的重要性. 

波莫纳学院的本顿博物馆收藏了一半的 遗产 & Legend. Barnette把开放的并置, 阳光照射下的白色立方体画廊空间与泡泡糖粉红色的墙壁相互碰撞，但奇怪地互补, 是什么支撑着前面提到的巨大的碎片 联邦调查局图纸包括罗德尼·巴内特用鲜花装饰的脸部照片. 在房间的中央放着一张由木头和玻璃制成的咖啡桌，上面放着闪闪发光的监控摄像头，中间放着一瓶花. 文件的性质, 摄像头的存在, 博物馆空间的总体开放性创造并支持了贯穿整个展览的暴力和监视的突出主题. 

即便如此, 巴内特通过重新介绍和纪念罗德尼·巴内特的过去，呈现了父亲和爱的主题, 不仅是康普顿黑豹章节的创始人, 但作为她的父亲. 这些主题超越了巴内特的个人经历，并引起了人们对许多黑人个人和家庭——包括我自己——开垦的重要性的关注. 当我读到对罗德尼·巴内特的侵犯和诋毁时，愤怒和愤怒在我心中升起, 然而，我同时对巴内特有意通过自己的眼睛来呈现她父亲遗产的真实历史，感到一丝安慰和感激. 更, 得知罗德尼·巴内特还活着，为黑人解放和赛迪·巴内特的一生所做的工作，我感到了一种宽慰. 这并, 然而, raise questions on audience interpretations and connections to this exhibition; being that it is placed in a predominantly white space, 这个展览是否触及了目标受众? 观众是否理解这个展览的细微差别和巴内特的信息? 

Barnette亲自挑选了第二个网站 遗产 & Legend 在可以赌足球的app美术馆展出. 藏在可以赌足球的app的校园里, 这个空间低矮的混凝土天花板和几乎没有窗户，与本顿的空间相矛盾. 和她之前的工作相似, Barnette利用这个空间，通过将她童年和家庭的回忆与未来的全息材料交叉，重新想象她的过去与现在和未来. 巴奈特利用了舒适的环境, 亲密的空间，包括家庭必需品，如立体声音响, 一张沙发，上面放着她童年的照片, 还有一幅青少年的大图 & 成年人，包括她的父亲，都要面对它. 这些照片和其他几张挂在墙上的照片重现了翻看旧家庭相册的怀旧体验. 然而, 因为沙发和立体声扬声器都做了闪闪发光的全息改造, 观众面对的是巴内特故事的矛盾呈现——我们看到的是现在吗? 或者这就是未来? 进一步, 墙纸是用缎带包裹的梳子(一种专为黑发设计的梳子), 画上手写的标语写着“单身职场妈妈的公主”,”“姐妹间,和“我们都有了。,马尔科姆·艾克斯(Malcolm X)和詹姆斯·鲍德温(James Baldwin)的书让人感觉像是对黑人童年的重新想象，远远超出了巴内特自己的想象. 在Barnette之前, 我从未经历过一个能让观众窥见黑人青年的展览, 对我来说, 感觉真实，而不是为了取悦非黑人观众而夸张或捏造. 正因为如此，我觉得这部分 遗产 & Legend 揭示了巴内特创造空间的不可思议的能力，利用黑人的欢乐和家庭记忆.

遗产 & Legend 大胆而勇敢. 巴奈特勇敢地重拾父亲的遗产, 她的童年, 通过巧妙地插入她的叙述，她的叙述如此有效地超越了她自己，并提供了黑人经历的二元性的新呈现——既是黑人解放的领导者，也是我们生活和遗产的领导者. 有意识地把她的展览放在两个地点, 然而, 观众开始质疑这种分裂背后的意图:我们是否同时看到了两段历史(她父亲为黑人解放而战的斗争，以及贯穿这一切的童年)? 这个展览到底是为谁准备的? 为什么像这样的空间是复述黑人历史的理想场所? 

^[i] 信息自由法(FOIA), 1966年签署成为法律, 要求披露美国政府持有的信息和文件.S. 政府应要求. 法律规定了披露程序, 豁免和排除, 并在通过后被修改了几次. 

可以赌足球的app作者:
劳伦·斯宾塞(Lauren“LP”Spencer)是一位作家，她热衷于将自己对讲故事的热爱与写作结合起来, 数字内容创作, 时尚, 音乐, 艺术, 和体育. 她是克莱蒙特麦肯纳学院的一名三年级学生，打算在娱乐行业寻求职业发展，重点是与他人合作，为当代艺术带来创意, 时尚, 和数字媒体的生活. 

可以赌足球的app文章:
赛迪·巴内特:讲述黑人历史的空间 是一系列学生创作的论文中的第一篇，这些论文是为了回应pitzer学院艺术画廊的展览和项目，以解决物质文化问题, 审美生产, 以及展览实践, 在当代和历史社会问题的背景下. 

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Pitzer学院艺术画廊很高兴与 游牧日记该书慷慨地与他人合作出版 赛迪·巴内特:讲述黑人历史的空间 为本系列的第一篇文章提供一个平台.

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